?

Log in

Рубрикатор для меня

29 дек. 2018 | 05:28 pm

литература
Чёрная змея 12 дождливых дней Запах ведьмы Тень и Огонь Свет зодиака
переводы кино copyriot
фото кошки картинки комиксы
музыка
anachronox planescape

Ссылка | Оставить комментарий | Поделиться

Памятник

26 ноя. 2016 | 06:23 pm

Сходил на «28 панфиловцев», хороший фильм. Давненько у нас так не снимали.
Метки:

Ссылка | Оставить комментарий {1} | Поделиться

С праздником

7 ноя. 2016 | 01:05 pm

Весьма возможно, что потом я пойму свою ошибку, но сейчас мне кажется, что капитализм и коммунизм в чистом виде могут сосуществовать, как два вида живых существ в одной экологической нише. Один потребляет углекислый газ и выделяет кислород, другой — наоборот. Друг без друга они задыхаются и потому вынуждены решать проблемы, накопленные конкурирующей системой.
Неплохо бы коммунизировать Америку/Европу, чтобы они перестали решать свои проблемы за счёт остального мира.
Метки:

Ссылка | Оставить комментарий | Поделиться

Война всегда одна

4 окт. 2016 | 03:45 pm

Если достаточно плотно и одновременно ознакомиться с ходом боевых действий в Сирии, на Украине и во времена ВОВ, становится видно утрату военных технологий: прямо сейчас переоткрываются ценой больших потерь, с трудом заново изобретаются тактические приёмы, отлаженные ещё в 40-е годы прошлого века.
Цените военных историков, они в чём-то круче генералов.

Ссылка | Оставить комментарий {5} | Поделиться

Труби - Анатомия рассказа 0000

4 окт. 2016 | 10:51 am

Проект закрыт по причине выхода бумажной книги.
Такие делаСвернуть )

Ссылка | Оставить комментарий {62} | Поделиться

Труби постмортем

3 окт. 2016 | 08:59 pm

Ну, что же, друзья.



Прекрасная fox_in_hood принесла весть, что Труби переведён и недавно издан. Вот он, в частности, на Озоне:
http://www.ozon.ru/context/detail/id/137208857/
Потому мой гусеничный перевод останавливается, я подвожу итоги.

Было переведено где-то 75 тысяч слов, увлечённые читатели занесли чуть больше 10 тысяч рублей. Можно сказать, что я вложил в дело заработок за месяц или два.

Но это ерунда. Куда ценнее денег были полученные комментарии и завязавшиеся разговоры.
Спасибо, что были рядом!
Спасибо Мор и Диане.
Спасибо всем, кто не промолчал и сказал хоть что-нибудь:)

Ссылка | Оставить комментарий {14} | Поделиться

Тоже Европа

3 окт. 2016 | 04:46 pm

«Власти обсуждают возможность введения в России системы штрафов для пользователей нелегального контента».

Надо скорее заканчивать с Труби.
Метки:

Ссылка | Оставить комментарий {2} | Поделиться

Стабфонд

12 сент. 2016 | 08:32 pm

Спасибо, Диана!

Ссылка | Оставить комментарий | Поделиться

(без темы)

9 сент. 2016 | 01:59 pm

Труби - Анатомия рассказа 0068
Джон Труби John Truby
«Анатомия рассказа» The Anatomy of Story

@@не вычитывалось

СИМВОЛ ДЛЯ МИРА ИСТОРИИ

В главе 6 мы говорили о нескольких методиках, которые помогают создать мир истории. Некоторые из этих методик (миниатюра, например) являются еще и методиками работы с символами. Одной из важнейших функций символа является включить в себя весь мир, заключить все его силы в единый понятный образ.
У природных миров — острова, горы, леса и океана — есть врожденная символическая сила. Но вы можете привязать к ним дополнительные символы, чтобы усилить или изменить значение, которое в них обычно видит аудитория. Один из способов это сделать — наполнить место волшебством. Где такое можно увидеть:
остров Просперо («Буря» (https://www.google.ru/search?q=The+Tempest+play));
остров Кирки («Одиссея» (https://www.google.ru/search?q=The+Odyssey));
лес в «Сон в летнюю ночь» (https://www.google.ru/search?q=A+Midsummer+Night%27s+Dream));
Арденнский лес в «Как вам это понравится» (https://www.google.ru/search?q=As+You+Like);
Чёрный лес в «Гарри Поттер» (https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D0%B0%D1%80%D1%80%D0%B8_%D0%9F%D0%BE%D1%82%D1%82%D0%B5%D1%80_%28%D1%81%D0%B5%D1%80%D0%B8%D1%8F_%D1%80%D0%BE%D0%BC%D0%B0%D0%BD%D0%BE%D0%B2%29); (@@надеюсь, речь про Чёрный лес, а не про что-то другое)
Лотлориен в «Властелин колец» (https://www.google.ru/search?q=The+Lord+of+the+Rings).

Строго говоря, волшебство — это не символ, а альтернативный набор законов, по которым работает мир. Но превращая место в волшебное, вы делаете с ним то же самое, что прикрепляя символ. При этом смысл концентрируется, дает миру что-то вроде силового поля, которое захватывает внимание аудитории.
Вы можете создавать символы, которые изображают эти сверхъестественные силы. Отличный пример — «Во власти луны».

«Во власти луны» (https://www.google.ru/search?q=moonstruck)
(Джон Патрик Шэнли, 1987)
Джон Патрик Шэнли использует луну, чтобы показать судьбу, как нечто физически существующее. Особенно это полезно в любовной истории, когда речь идет не об отдельных персонажах, а о любви между ними. Аудитория должна понять, насколько сильна эта любовь, и насколько будет печально, если это чувство будет разрушено. Один из способов донести это до аудитории — показать, что судьба определяется силами куда более могущественными, чем эти люди. Шэнли связывает двоих главных героем, Лоретту и Ронни, с луной, показывая, что с самого начала Лоретте не везет в любви. Это создает ощущение, что в дело замешаны какие-то высшие силы. Дед Лоретты рассказывает старикам, что женщину к мужчине приводит луна. За обедом дядюшка Лоретты, Рэймонд, рассказывает историю о том, как Космо, отец Лоретты, ухаживал за ее матерью Розой. Проснувшись однажды ночью, Рэймонд увидел огромную луну. Выглянув в окно, он заметил, как стоящий на улице Космо смотрит в сторону спальни Розы.
Шэнли потом использует прием «разрезать и склеить», чтобы всю семью поместить под власть луны и объединить любовью. Вскоре и Роза видит огромную полную луну; Лоретта и Ронни смотрят на нее, стоя у окна после первой романтической встречи; Рэймонд просыпается и говорит жене, что снова вернулась огромная луна Космо. Давно уже будучи супругами, они предаются любви. Вереница событий заканчивается тем, что дедовские собаки воют на луну, освещающую город. Луна становится генератором любви, окутывающей весь город светом и волшебной пыльцой.

Также вы можете создать символ для истории, в которой мир переходит от одной стадии развития общества к другой, скажем, от деревни к городу. Социальные силы чрезвычайно сложны, так что символ может оказаться очень ценным, чтобы сделать их цельными, ощутимыми, понятными.

«Она носила желтую ленту» (https://www.google.ru/search?q=She+Wore+a+Yellow+Ribbon)
(сюжет: Джеймс Уорнер Белла; сценарий Фрэнк Ньюджент и Лоренс Столлингс, 1949)

Сюжет посвящен последним дням капитана перед отставкой из кавалерийских войск где-то далеко на западе в 1876 году. Проводится параллель между концом службы капитана и концом фронтира (мира-деревни), воинскими ценностями, которые за ним стоят. Чтобы более четко показать аудитории происходящие перемены, сценарист ы Фрэнк Ньюджент и Лоренс Столлингс используют в качестве символа буйвола. Большой шумный сержант, выходящий в отставку за несколько дней до капитана, празднует это за выпивкой в местном салуне. Он говорит бармену: «Старые времена уходят навсегда... Ты уже знаешь, что буйволы возвращаются? Целыми стадами». Но аудитория знает, что буйволам не суждено жить долго, да и люди, вроде капитана и сержанта тоже исчезнут навсегда.

«Однажды на Диком Западе» (https://www.google.ru/search?q=Once+upon+a+Time+in+the+West)
(сюжет: Дарио Ардженто, Бернардо Бертолуччи и Серджио Леоне; сценарий: Серджио Леона и Серджио Донати, 1968)

Этот масштабный, драматический вестерн начинается с убийства мужчины и его детей в доме где-то в глуши. Его жена, найденная по через брачное агентство, приезжает в дом уже вдовой и владелицей участка посреди американской пустыни, который ничего не стоит. Перебирая вещи покойного мужа, она находит игрушечный город. Игрушка является как миниатюрой, так и символом будущего — моделью города, который виделся покойному, который должен был появиться с созданием железной дороги.

Новый кинотеатр «Парадизо» (https://www.google.ru/search?q=Cinema+Paradiso)
(сюжет: Джузеппе Торнаторе; сценарий: Джузеппе Торнаторе и Ванна Паоли, 1989)

Кинотеатр служит символом как всей истории, так и символом мира. Это кокон, в который люди уходят чтобы пережить магию кино, одновременно создавая собственное общество. Но маленький городок превращается в большой город, кинотеатр угасает, постепенно уступая место парковке.
Утопия умирает, общество так же раскалывается и умирает. Кинотеатр показывает способность символа концентрировать смысл и заставлять аудиторию плакать.

«Матрица» (https://www.google.ru/search?q=matrix+movie)
(Энди и Ларри Вачовски, 1999)
«Телесеть» (https://www.google.ru/search?q=Network+movie)
(Пэдди Чаефски, 1976)

Если сюжет разворачивается в чем-то настолько большом, как общество или организация, символ оказывается практически необходим, чтобы достучаться до аудитории. И «Матрица», и «Телесеть» частью своего успеха обязаны символу, представляющему как их сюжет, так и мир. Слова «матрица» и «сеть» обозначают нечто цельное, но состоящее из сплетения сдерживающих нитей. Эти символы заранее говорят аудитории, что она входит в сложный мир, в котором действуют многие силы, некоторые из которых скрыты. Зрителей предупреждают, что не стоит пытаться сразу все разгадать, а также обещают, что обязательно последуют удивительные открытия.

Ссылка | Оставить комментарий {7} | Поделиться

Труби - Анатомия рассказа 0067

6 сент. 2016 | 03:49 pm

Труби - Анатомия рассказа 0067
Джон Труби John Truby
«Анатомия рассказа» The Anatomy of Story

@@не вычитывалось

СИМВОЛИЧЕСКИЕ ТЕМЫ

Следующий шаг в создании сети символов — заключить в символ нравственные доводы целиком. При этом создается наибольшая концентрация смысла. Именно поэтому символическая тема — очень рискованная методика. Если использовать ее грубо, явно, то история начинает отдавать проповедью.
Чтобы сделать тему символической, начните с образа или объекта, который выражает последовательность действий, вредящих окружающим. Еще более сильным будет образ или объект, выражающий две череды действий, две нравственных последовательности, конфликтующих друг с другом.

«Алая буква» (https://www.google.ru/search?q=The+Scarlet+Letter)
(Натаниэль Хоторн, 1850)

Хоторн — мастер символической темы. Алая буква «А» на первый взгляд олицетворяет простой нравственный довод против адюльтера, супружеской измены. Только по мере развития сюжета становится ясно, что за символом скрываются два противостоящих нравственных довода: абсолютное, негибкое и лицемерное осуждение Эстер толпой и куда более гибкая и истинная нравственность, разделяемая Эстер и ее любимым наедине.

«Красавчик Жест» (https://www.google.ru/search?q=Beau+Geste+movie)
(Роман: Кристофер Рен, сценарий: Роберт Карсон Персиваль, 1939)

История про троих братьев, вступивших во французский Иностранный легион, показывает важную особенность символической темы: эта методика лучше всего работает, когда используется через сюжет. В начале истории мы видим троих братьев, играющих в короля Артура. Старший брат прячется в доспехах и случайно слышит про семейное сокровище — сапфир под названием «Голубая вода». Спустя годы, повзрослев, он крадет камень и вступает в Иностранный легион, чтобы спасти доброе имя своей тетушки и репутацию семьи. Рыцарские доспехи символизируют рыцарский поступок, самопожертвование, красивый жест (@@beau geste - название романа), что и является центральной темой произведения. Включая этот символ в сюжет, авторы дают связи между символом и темой развиваться, постепенно расти.

«Великий Гэтсби» (https://www.google.ru/search?q=The+Great+Gatsby)
(Ф. Скотт Фицджеральд, 1925)

Автор «Великого Гэтсби» отлично умел связывать символ с темой. Фицджеральд использует сеть из трех крупных символов, чтобы создать тематическую последовательность. Какие это символы: зеленый свет, рекламный щит с очками перед свалкой и «нетронутое зеленое лоно нового мира».
Тематическая последовательность работает следующим образом:
1. Зеленый свет обозначает современную Америку. Но исходная американская мечта оказалась извращена поисками материального богатства. Золотая девушка желанна лишь потому, что обертка ее красива.
2. Плакат с рекламой очков перед свалкой обозначает Америку, скрывающуюся под материальной поверхностью, отвергнутую Америкой материальной. Машина сожрала сад.
3. «Нетронутое зеленое лоно нового мира» обозначает исходную Америку, ее природу, только что открытую и полную новых возможностей, шанс вернуться в Эдемский сад.
Обратите внимание, что последовательность символов не соответствует хронологическому порядку. Но с точки зрения структуры порядок правильный. Фицджеральд упоминает «нетронутое зеленое лоно нового мира» на последней странице. Это замечательное решение, потому что цветущая природа и огромный потенциал нового мира становятся шокирующе реальными на контрасте с тем, что на самом деле было сделано с новыми миром. И контраст этот появляется в самом конце книги, после того, как Ник переживает осознание. Со структурной точки зрения, символ и то, что он означает, взрывается в сознании аудитории, становясь оглушительным тематическим откровением. Эта мастерская методика помогает создавать настоящие произведения искусства.

Ссылка | Оставить комментарий | Поделиться